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第44章 周末要看电影么？（第3页）

但是，这样一来又出现了一个情况。

有一本第一册先于其他册传到了历史系，历史系的老师见量也不多，就有人又手抄一份。

很快，第一册就在历史系传开了。

好多历史系的老师都看过了第一册，发现第二册迟迟没来，一打听才知道，第二册还在中文系那边没传出来呢，又跑到中文系这边来要。

就这样，《烧马棚》也慢慢地师大各系传开，虽然速度跟之前《教堂司事》完全不能比，却也一直没停。

因为学生基本上都已经回家，这篇小说也基本上是在教师之间传播。

对于大部分老师来说，福克纳是个陌生的作家，他的名字，许多老师都是第一次听。

但福克纳的这篇《烧马棚》却让老师们眼睛一亮，他们并不知道什么是第三人称意识流，却能感受这篇小说的写作手法给人一种窥探他人内心的新奇感，就连故事里面发生的一些小事情都能让人获得满足。

意识流是二十世纪二十年代兴起的，但是中国的读者们对意识流作品接触很少。

而且意识流小说作者并没有联合一起过，所以其实没有真正意义上的意识流派。

意识流，更像是一种写作技巧，很多人都在用。

用的多的那些人，就被批评家们定义为意识流作家，用的好的，就是意识流大师。

福克纳无疑是意识流作家中十分顶尖的一位，很多人一想到意识流小说，就会想到他的长篇小说《喧哗与骚动》。

而身为意识流大师的他，在创作短篇小说的时候，也会大量使用意识流技巧。

另外，在叙述视角上，福克纳的小说也有特别之处。

传统的第三人称视角，更类似于全知视角，因为叙述者游离在故事之外，所以传统第三人称视角更接近上帝视角。

但《烧马棚》中，第三人称视角被限制在有限的范围内，又比较接近故事的中心——小儿子的视角。

放在三四十年后，这种有限视角的运用并不稀奇，国人早已看惯，特别是网络小说中，很多都喜欢用这种有限第三人称视角，增加悬念感以及代入感。

但是现在，对大部分国人来说，这种视角限制是比较新颖的。

《烧马棚》跟后来的通俗小说一样，是全知视角跟第三人称有限视角相结合。

第一次认识福克纳的老师们，心中充满了惊奇。

原来还有这样的小说，让人能够在第三视角中将“我”代入进去。

……

二月八日，秦文海趁着中午的时间，把《烧马棚》看完了。

现在外面“一二三四”册都另有手抄本，蒯风就把杨翊自己原稿还了回来，秦文海他们也得以看到这篇小说。

看完之后，秦文海感叹道，“福克纳这家伙，不简单啊。”

林莹跟在秦文海后面看，这会儿正看到第三册，听到秦文海的话，她也忍不住点头，“福克纳确实不简单，杨老师翻译也好。”

“还是因为他写得好。”

秦文海笑了笑，“福克纳真是你给带到我们学校来的，之前大家都没看过他的作品。”

“可能《烧马棚》也是杨老师第一个翻译成中文的。”

“嗯，很有可能。”秦文海点头，“就是不知道福克纳还有没有其他作品。”

“蒯老师不是说还有么。”

杨翊笑道，“有，前几天蒯老师来拿《烧马棚》手稿的时候，给了我一篇《献给爱米的玫瑰花》，已经差不多要翻译出来了。”

其实《献给爱米的玫瑰花》本应该早几天就翻译出来的，只不过这几天先是他大哥杨钊过来，然后又是去秦文海家吃饭，耽误了三天的时间。

前天跟昨天，他才把这篇小说后半段给翻译出来。

听到有新的小说，林莹赶忙说道，“杨老师，这次可不能先给别人了啊。”

“林老师放心，这次先给你们看。”

林莹满意地点点头，“这才对嘛，要不然小说在各系都传开了，人家其他系的老师都看过，我要是没看过，也太落面子了。”

秦文海开玩笑道，“我看嘛，以后就把稿子留在资料室，谁要想看，走流程来借好了。”

“不用这么麻烦，等到杨老师这些小说登了杂志，大家就能在期刊室借阅了。”